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写长诗是一件吃力且很难讨好诗坛的事，这是诗人们的一个共识，纵观当今诗坛，写长诗者寥寥无几。短诗往往只需要一股爆发力即可得成，而长诗动辄成千上万行，结构的把握、意境的营造、哲思的提升、语言的力度、情感的连贯等诸多因素都有着不可预测性，写得不好，就是龙头蛇尾。新世纪以来，近些时日，诗坛老友，杨枫先生极力推荐张晓阳的长诗《秋夜吟易》，并表示这是近年来不可多得的长诗佳作，好久没有读到像样的长诗了，抱着好奇之心，我开始了对张晓阳的长诗之旅。
这首长诗共分128小节，长达1289行，可谓鸿篇巨制了。作者将这首长诗的题目取为《秋夜吟易》，我们读这首诗首先想到的，肯定是诗歌有从易经里演化某些哲思的用意。《易经》，笔者并没有丝毫研究，但这并不影响我作为一个读者进入这首诗歌的意境。不论什么样题材的诗歌，都有他表达的主旨意义，我们只要追寻诗歌的脉络，总能体会到一首诗歌的美妙。《秋夜吟易》是从多角度、多方位来表达的一首长诗，作者有意让我们来来回回的穿越时空，在浓得化不开雾的诗歌意境里寻找诗性感动。整体上来看，这首长诗在主题的挖掘，形象的塑造，情节的设计，结构的安排，语言的运用都有一定的特色。他的诗歌语言掩映摇拽，多姿多态；他的诗歌意境纡徐荡漾，深沉悠远；他的诗歌风气雍容淡雅，令人向往；他的诗歌逻辑严密，论证周密，思想见解方面无不闪烁着灵智的慧眼。
传统与现实的碰撞
时下的中国，进入一个前所未有的美好时代，物质文明得到空前的发展的同时，人类本身的物质欲望也在空前膨胀，人们过多的将心思投入到物质世界，从而导致精神世界的沦丧。因此现实下，只要有点良知存于内心的人来说，都看得出来，这个社会已经变得严重畸形化。传统与现实正处在一个激烈交锋的位置，我们能够感知到，一些传统的东西在死死挽住那些失落的文明，而现实又在毫不示弱的将传统拉进荒漠。中国人正处在十字路口，对传统是坚守还是放弃，让许多人处于两难的境地，但人都是向前走的，如果总漠视现代也等于说漠视我们自身，如何更好的将二者揉成有机的一体，或许才是最有意义的一件事。
“流行的歌手 凋谢了东坡居士的/大江东去 勃起的“下半身”/让性欲的猿啼 在夜晚的/灯红酒绿中 迷失了回家的门”
“被现实挤压的面孔 变形为/一张魔鬼的脸 用屁股思想的/冒号 让这个世界倒立”
“用一副犁杖的沉默 勾勒出/一幅春意盎然的锦绣画图//再以农夫昨夜的泪水 浇灌/一个香飘大河两岸的秋天”
“在孔老夫子的一滴/泪珠里游弋/一只蚂蚁的真诚/被淹死在深秋的黎明”
“一头老牛 拉着一辆破车/留下了一路阴影 一路叹息”
“一口年久失修的老井 已经/干涸成一团淤塞了的历史/记忆中的长河遭遇断裂/忘却了那个掘井的人//久旱无雨 井水已经干枯/人们无水可喝 站在井边望远/我的心中充满伤悲//水火相遇 相克相生/变革之道 虑始乐成/一场地覆天翻的变革正在进行”。
张晓阳的这首长诗内容宽泛，包罗万象，写官员，写农民、写城市、写乡村、写历史、写现代、写崇高、写腐败、写君子、写小人、写动物、写植物……作者的笔下，形形色色都进入诗歌，但这一切似乎都是变异后的一种产物，他们相互之间都在进行一场又一场激烈的大碰撞。现代中国的悲哀并不是这个时代进步进步带来的悲哀，而是我们许多人被经济冲昏了头脑，一切“向钱看”，才造成这个时代的畸形。许多方面我们都乐意看到时代的进步，但是时代的进步并不是要牺牲所有的一切传统来作为代价。中国几千年文明一直不间断的延续，本身就是一条亮丽的风景线，也是一种强大的体现，那个民族敢与之相比？即便在元朝和清朝少数民族统治中国时代，文明也没有间断，可见汉文化是何等的具有征服力，为什么偏偏我们现代人就要把这一切抛弃在脑后呢？一切外来的都是好东西？这种媚外心里，将中国几千年的国格都丧失殆尽，岂不让人痛心耻辱？张晓阳的诗歌里面明白无误，毫不含畜的对此作出严厉的批判。传统与现实的碰撞，是这个时代的自然产物？或许是的，但中国人更应该冷静下来，去寻找真正的人生坐标，将传统与现实有机的结合起来，只有这样才能更好的为明天服务，抛弃过去的人就是在抛弃自己的未来，这正是张晓阳想要告诉我们的。
灵动的诗歌语言
诗歌是一门语言艺术，也是读者进入诗歌的第一把钥匙，诗歌要表达的东西再好，如果读者没有找到语言的快感，同样意味着诗歌的失败。不论长诗短诗，诗人们都应该重视语言的运用。语言千变万化，每个人都能用自己的方式使语言焕发出生机和新鲜感。古往今来我们能熟记的那些名句都有着自己独特的语言魅力，且为大众喜闻乐见。但进入新世纪以来，诗人们对语言的运用似乎走入了一个误区，我们读到的现代诗越多更容易发现，诗人们已经进入一个玩弄语言的死胡同，读后根本不知所云，但他们往往还沾沾自喜，得意洋洋，这与自淫没有什么差别。其实这是对汉诗的一种背叛，让文字接受残酷的惩罚。读完张晓阳的长诗，发现他虽然非常重视语言的在诗中的作用，但对语言的运用却是抱着一种尊重与敬仰的态度来处理的。
“在时间的/灰烬里 一叶花瓣会成为大海”
“啃食着已经酸臭的一块/骨头 一不小心 咬到了/一支生了锈的箭头”
“刊登我诗作的一张报纸 被一个/时髦的女郎撕成两半 带进了/一所公厕 这个失眠的夜晚/迷路的豪杰 冲不破夜总会的大门”
“灿烂的夕阳 被一幢幢高楼切成/一滩碎片 高空的飞碟遭遇拦截的/红灯 逃亡的蟑螂穿过街道/沧桑历史 被一只外来的气泵抽空//悠悠千年 一缕轻烟 泪水里的/辛酸 早已被岁月的寒流风干/城头落日 把一杯热茶喝凉/暮色里 沿着昨天的脚印回家”
这些句子基本都是信手拈来，新鲜十足，让人一读就被其语言艺术征服。他的语言魅力基本都贯穿到了诗歌的字里行间，每一个字每一个词的运用都十分讲究，没有多余的感觉。从上面我们列举出来的这些诗歌片断，大家应该能够体会得到。他的诗歌语言虽然也有着某种前卫先锋意识，但绝对看不到任何玩弄语言的痕迹，每一个新鲜的词语和句子都是作者情感到达某种高度时自然而然的产物，我们能够很明显的感觉到，张晓阳的诗歌语言随时都在跟随他的情绪跳跃，随着情感的推进使语言焕发生机，是需要一定的功底的，张晓阳办到了，可喜可贺。
博大的思想内涵
尽管语言在诗歌中的作用举足轻重，但一首诗歌到底想要说什么？这才是读者最关心的事情，一首诗歌语言写得再好，如果主旨意义空洞，同样不会被认为是好诗。我们不能要求所有的诗歌要言之有物，其实诗歌真正要写出来的东西应该叫做“美”，美是诗歌追求的最高境界，美包罗万象，诗歌的思想内涵本身也就是一种诗性的美（当然有些作品并不一定要写出多深的思想内涵，只要能品出一种境界也是一种美）。张晓阳的长诗《秋夜吟易》不论从那个角度欣赏，都有着博大的思想内涵，由此也可见作者生活体悟之深。
“断裂的太极 在一条大鱼的/脊背上 进行着一次艰难的分娩”
“多年的被囚禁之后/我早已不再是我”
“在追随真理的路上 一生/游走的我 只能对道路保持忠贞”
“莫登高 登高必遇险/做人就要低姿态”
“变幻莫测的人生 注定是一出/悲剧 辛辛苦苦一辈子/挖掘的竟然是埋葬自己的坟墓”
这首长诗，每一段都可以单独成章，且都充满哲理，需要好生玩味。诗歌的每一段意象都密集，指向多维，张力强大，每节甚至是每句每字，都能让人有所思、有所悟，作为一首长诗，这显得非常难能可贵，从而也大大的提高了这首诗歌的存在价值和现实意义。如此之长的诗歌里面，把哲思提炼到如此地步，诗坛恐怕也是难找啊。
精准勾勒当下生存状态
任何一位诗人，都有关注现实社会的义务与责任，脱离现实的诗人永远写不出感天动地的好作品。一个写诗的人如果只知道沉浸在自己的幻觉意识当中，他的诗写路子只会越走越窄，幻觉虽然是美好的，但却经不起现实的考验，容易破灭，纵观当今诗坛，活在幻觉当中的人确实大有人在，所以最终他们又干干净净的消失在人群中，留下一串串可悲可叹的符号。现实可能是残酷的，但现实才是我们真正的生存状态，逃离现实就是背弃人生，这是一种不可取的生活主张，张晓阳对此是很明智的，不论他个人的生存状态如何，但他对现实却是真真切切的在关注。
“一对对男女 被彻底地/格式化了 在用黄金垒砌的/铜墙铁壁前 所谓爱情/被压榨的只剩下一堆碎片/那一场感天动地的化蝶 再也/支撑不起一个美丽的黄昏”
“小往大来 天下吉亨/泰极否来 长夜难明/一手遮天 把持朝政的/小人指鹿为马 大地昏暗/君子们总是无能为力//险哉 险哉 脆嫩的桑枝上/系着一个国家的宝鼎”
“有人骑着张果老的毛驴/看一群蚂蚁忙着上树”
“太阳落山了 花枝招展的/丽人们招摇过市 追日的夸父/迷失在这个灯红酒绿的黄昏//补天的女娲 被秋风拘禁/滴血的声音穿越云层/沦陷在昨夜都市的旋涡”
作者对当下形形色色人的生存状态描摹非常精准，不得不让人佩服。现实生活状况，如果放大来说，关乎一个国家和民族的命运，我们绝对不能小视，张晓阳对现实社会只找出了病根，并没有给出任何药方，但这已经足够，药方非一人之力所能为，必须引起社会的高度重视。尽管作者给社会找出的这些病根，带有他个人的主观色彩，但有勇气说出这些话，已经很不容易，这至少证明张晓阳还是一位清醒的诗人，还时刻把持着一个诗人的良知，比起那些吟风弄月的诗人，他是高明的。我们也相信，他所期盼的那个世界的到来只是迟早的问题，也正是我们国家努力追求的目标。
读《秋夜吟易》，就是在读一部社会大百科全书，通过作者的诗歌让我们对当下这个社会有了一次全面的认识与理解，张晓阳用他锋利的笔锋，将人性揭示得淋漓尽致，并进行了狠狠的鞭打，相信能使许多人得以醒悟。更好的去做人，把握好自己的道德天平，或许正是这首长诗最最直接要告诉我们的吧，也是作者最大的人生目标。在不抬高和贬低作者写作用意的基础上，笔者认为这首诗歌有着极强的社会意义，也必将产生他应有的影响力，值得现代人深入研究与学习。“诗性 在交易中流失/诗意 在广告上变味/诗人 在都市里沉沦//一棵垂死的树 在向/李白的月光呼救”这可能是当下的一种真实状况，但这并不是我们所希望看到的，也不是作者想看到的，那就让他早点远离我们而去吧。
（作者系重庆作家协会会员，中国诗歌学会会员，浙江永康市作家协会理事，中华新韵学会荣誉副会长，中国青年诗人协会全委会委员，《长江诗歌》主编）
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